5 Chile escritos de Marcos Arcaya

2009-11-21T17:09:00.000-08:00

CARLOS CALDERÓN FAJARDO.
UNO DE LOS MÁS LOCOS DE ESTE SANATORIO.
por Marcos Arcaya Pizarro

Hasta el momento, siempre mostré en este blog trabajos creativo-reflexivos, entiéndase escritos similares a lo que llaman poesía, textos de presentaciones de libros y uno que otro ensayo, incluso me atreví, con resultados lamentables las más de las veces, a intervenir algunas imágenes.

Me había fijado como proyecto privilegiar los escritos, al tiempo que yo como autor me retiraba, creo más por timidez que por razones con sustento teórico, pero me gusta también que las cosas se me escapen de las manos, bien lo saben quienes han leído parte de lo que escribo. De pronto se me hizo prioritario compartir algunos apuntes.

Hace poco viajé a Perú, aprovechando una beca que se limitaba a pagarme los pasajes de avión, de milagro me dieron permiso en el colegio donde, por opción, trabajo pocas horas. Fue un viaje de suyo especial, puesto que no soy un hombre de dinero y cada oportunidad de este tipo la recibo alegre. En Lima, entre otras cosas, participé en el Coloquio Amores De(s)generados, con un trabajo sobre Creatur de Gustavo Barrera, un libro que me vuela la cabeza y un autor cuyo arte me interesa en demasía.

La suerte quizo que trabara amistad con Carlos Calderón Fajardo (Juliaca, Perú, 1946), un escritor particular, de larga trayectoria, desconocido en Chile salvo para unos(as) pocos(as). Compartimos caminatas, cafés, cervezas y conversación, todo a partir, creo yo, del interés que demostré en cuanto me contó de su última novela llamada El viaje que nunca termina, aparecida este 2009 por Ediciones Altazor, breve relato que cruza y reescribe la vida de Sarah Elen, vampira y santa en Perú.

Compartimos también algunos puntos sobre diversos temas, dentro de ellos, de lo más marcado: primero, el interés por una suerte de literaturas clase B, raríficas, despreciadas, de la mano de un aborrecimiento de todo escrito con pretensiones literarias que fuese un panfleto, constreñido a un mero realismo categorial; luego, y por sobre todo, una simpatía por formas de leer movedizas, supurando, a veces en pequeñas pústulas, al interior de definiciones programadas. Cuando Mario Bellatín, le recomendó a uno de sus estudiantes que escribía una novela sobre Zombies que visitará a Calderón Fajardo, le dijo algo así como: "no dejes de visitar a uno de los más locos de este sanatorio".

La suerte ha querido que Carlos confíe en mí para corregir las erratas de la novela de Sarah Elen, con miras a su segunda edición, que francamente no recuerdo para qué mes de 2010 está planeada. Entre mis odiosas labores de profesor, mi trabajo de tesista en el Magíster en Literatura, mis lecturas en libertad, mi escritura y otros recreos personales , reviso atento el texto de Calderón Fajardo. En casa, dentro de varios libros que distintos(as) autores(as) me regalaron en mi viaje, esperan por ser leídos a lo menos seis libros del mismo Calderón Fajardo. He leído ya algunos de sus primeros cuentos incluidos en su Antología Íntima (Ediciones Casatomada, 2009) que me parecen derechamente formidables.

Quiera la suerte que termine sin problemas mi revisión de El viaje que nunca termina y quede en mi recuerdo aquel viaje donde tuve la suerte de conocer y compartir con Carlos y su familia, sin embargo, traicionaré la fórmula y no terminaré con esta especie de loa. Termino preguntándome dónde encontraré ese cuento escrito por Carlos, que involucra un par de personajes extraviados que adoptan un dildo gigante como hijo... por el año de aparición de este cuento, un narrador emergente le dijo al autor: "después de esto, Carlos, en Perú podemos escribir lo que sea".

mEDICAl pEt

2009-10-01T17:30:00.000-07:00

PENSÉ LA mEDICAl pEt ERA EL VACÍO

tuve la curiosa experiencia de ser todos los hombres
tuve todo cuanto yo pensaba
la cuestión más grave que podría
soy el non plus ultra del fracaso
En el mar tortuoso de la guerra
tuve noche/dije noche
pude hacerme dolorido
tuve todo cuanto fui mintiendo
el temor a los confabulados
en así en encierro transitaba
.
.

Virus: "Sin disfraz"

2009-07-24T13:22:00.000-07:00

mEDICAl pEt

2009-07-23T13:27:00.000-07:00

velado por el Cuerpo Flotante

pensé que era piedras que se abrían
pensé que era las aguas y todas las colinas

pensé que la mEDICal pEt era un navío

pensé que se abría y nos tragaba

mEDICAl pEt

2009-07-22T13:53:00.000-07:00

DE MI ÚNICO OJO LLORARÍA

"La Inmterminable Extensión de Ruina"
esta voz me gusta sobre todo
era casi penoso ponerse así de duro
Poseído ahora por las huacas me pregunté si acaso yo bailaba
Un hervidero aquellos que de lejos
.................................... aquellos que remarcan por lo bajo
con sus bailes
............................. y mis bailes

mEDICAl pEt

2009-07-22T13:33:00.000-07:00

HEME AQUÍ PRESENTADA COMO UN ÁNGEL DEL CIELO
[PERO NO]

mi señor y padre amantísimo
púsome la determinación y ansia de imitar a los santos
porque los libros que leo son siempre vidas de santos
aunque un día quise ser hereje
sepa usted mis infortunios que es labor de manos
siga usted MI DERROTERO
donde su Majestad es el autor de todo lo que escribo
discreta...................... ABSOLUTA
horadan mi ruina esas formas vagas
horadan mi ruina esas formas vagas
y sin embargo
como rozándome.................... como rozándome
.

mEDICAl pEt

2009-07-03T11:07:00.000-07:00

mEDICAl pEt

2009-06-30T07:44:00.000-07:00

UNO DE NOSOTROS TENÍA UN

AGUJERO EN MEDIO DE LA CARA

hurgando en las ruinas de la nave
así en lo hondo la mEDICAl pEt
no bien se sientan los niños holograma
escuchan el frote del dorso de mi mano por la mesa
quedan suspensos
desperdigados luego a través del claro

[sólo aquí se puede sufrir tanto]
[sólo aquí se puede sufrir tanto]
[sólo aquí se puede sufrir tanto]
[sólo aquí se puede sufrir tanto]

mEDICAl pEt

2009-05-13T07:40:00.000-07:00

RETRATOS DE DIFUNTOS (PETSHOP)

[liberado en la noche
tomé la muerte por agua
a cada tanto el OJO SE ABRÍA
......................... me sentí un recoveco]

mEDICAl pEt

2009-05-11T15:40:00.001-07:00

PRESURIZADO EN EL ÚNICO BAÑO DE LA mEDICAl pEt

e fui desviado poco más de un tiro de piedra
fui un habitante en la mEDICAl pEt
................................................... una herida
pensé que mi Antonia quemándose en Dresde
pensé Billy Pilgram y Ranford
pensé lo indecible donde no hay porvenir
en la distancia vi máquinas de guerra
los hijos de la reina pensé
no conocen de sexo ni muerte
me vi encerrado entre miles
[ARRASTRO SACOS DE conejos MUERTOS
ARRASTRO SACOS DE conejos MUERTOS
acaríciame el hoyo por dentro
acaríciame el HOYO]
por entonces mis ojos fallaron
qué hacía solo en esta
........ ciudad de los muertos................. ¿?
vi que miles de pájaros
vi que miles
la maleza roja/ un azul de pasto
un azul de pasto y un reloj

.

Las máquinas de guerra

2009-05-02T09:28:00.000-07:00

Creatur

2009-04-29T14:19:00.000-07:00

UNA DISTANCIA PEQUEÑA NO ES YA CERCANÍA.
ANOTACIONES SOBRE CREATUR DE GUSTAVO BARRERA.

(RIL Editores, Santiago de Chile, abril de 2009).

Por Marcos Arcaya Pizarro

-Escrito leído el 22 de abril de 2009 en “La Chascona” a sazón de la presentación de Creatur-.

"¿Qué es la cercanía cuando, pese a la reducción de los más largos trechos a las más cortas distancias, sigue estando ausente? ¿Qué es la cercanía si la infatigable supresión de las distancias la ha llegado incluso a descartar? ¿Qué es la cercanía cuando, con su ausencia, permanece también ausente la lejanía?
¿Qué pasa que, suprimiendo las grandes distancias, todo está igualmente cerca e igualmente lejos? ¿En qué consiste esta uniformidad en la que nada está ni cerca ni lejos, como si no hubiera distancia?"
Martin Heidegger

Esta/e Creatur, leemos, en su pulcritud habita la muerte, el off del/la sujeto, una off-scene donde, parafraseando a Pilar Errázuriz, se alucina ausente y cautivo lo femenino o, mejor, lo diferente al “sujeto uno y varón”, lo no hombre que “sólo es posible como ficción”, aquel resto indecible entre los pliegues textuales, en el silencio, en el vacío (que no existe), en el juego de espejos manierista.

La multiplicidad y la incertidumbre de Creatur urden un juego en recurrencia, fantasmagoría que no reconoce límites en su desplazamiento, en el frote-espejeo del sueño que la torna palpable (casi). Citamos: “Los objetos en movimiento pendular/ objetivos se tocan unos a otros/ inmediatos/ urgentes/ un momento en el pequeño espacio” (p.11). Un/a Creatur excéntrico(a), de-generado(a) que reproduce su imagen, su atisbo apenas, inasible, su máscara de máscaras de máscaras que no muestra nada porque no hay nada que (de)mostrar, pero se hace presentir, persistente en su extranjería… “Quisiera escapar del edificio como de un cuerpo ahora” (p.11), resuena.

“Un crucigrama de estructura paradójica” dijo antes Arnaldo Donoso de la escritura de Gustavo Barrera, una estructura en movimiento agregamos: “los personajes no se desplazan hacia ningún sitio. Permanecen inmóviles y son los escenarios los que van hacia ellos” (p.26). Una estructura que no es sólo escritura; es también video-arte, instalaciones, manifestaciones públicas e intervenciones urbanas, performances, “cajas” o cualquier otro rótulo que sirva para el caso, algo así como un laberinto de apariencia limpia, que no cesa de alterar la percepción de los seres y las cosas, que no cesa de mover sus paredes, que no deja de cerrar pasillos y abrir callejones de un hospital, de un hombre, de una mujer...

Estructura de apariencia limpia dijimos, un molde que se multiplica en las copias (insiste en ello Barrera al final del “Catálogo” del libro), un molde que contiene otras estructuras/voces que son parte de ella y la contienen, porque una y otra estructura/voz parecen superponerse, cruzarse, desaparecer. Una estructura repleta de espejismos, transparente y sólida, intermitente, que adivinamos también espejismo/excedente, como el vacío que observa a la señorita Farsworth y la detesta.

Todo desaparece porque la cosa, nos recuerda Heidegger, confirmó su aniquilación mucho antes por el “saber vinculante” de la ciencia, que zumba acá en Creatur desde los trazos del arquitecto, los crucigramas, la recurrencia, los dibujos del computador, la higiene y la medicina global, etc. Aniquilación que (seguimos con Heidegger) hace imposible que la cosidad de la cosa acceda al lenguaje; signo y cosa no se corresponden, lo sabemos.

Creatur desnaturaliza “la realidad”, los espacios, la arquitectura de los recintos, de lo hombre, de lo mujer. Se aliena el ojo, el cuerpo escritura y nuestra experiencia de lectores traspasando el umbral que apaga la conciencia, el umbral aparentemente frío, pero que es orgánico y máquina “donde los muros palpitan” (p.25). Maqueta, simulacro que se ofrece “ominoso” en términos de Freud (y pensemos al paso en relación a lo ominoso en esa especie de títeres animados/as que son el Hombre y la Mujer –con mayúsculas- que aparecen desde la portada). Citamos Creatur:

Llegué al hospital como se llega de un edificio a otro sin notar que cuando traspasé la puerta, traspasaba también cierto límite viviente. Primero fue una voz que parecía presentar los hechos, luego muchas voces superpuestas.

Ahora, mientras avanzo, siento que una mano guía un pequeño cuerpo semejante al mío a través de un pequeño pasillo semejante a éste, guiado como en una maqueta, en un simulacro. Todo en miniatura. (p.30)

Como ya observamos en otra parte a propósito del video “Anestesiada” de Barrera, siguiendo a Krysinski y a Eduardo Cadava ahora leyendo Creatur, el sujeto del discurso aparece como “traductor”, como “estructura disipadora”, contaminador, porque es su original y su copia donde el sentido fronterizo no es una línea demarcatoria excluyente, sino un entre lugar, porque Creatur es un entre lugar, algo así como un eco y escuchamos “angustia/Anguita, silencio/silicio, Andrea/androide” (p. 24). El caos de pequeños órdenes infinitos del que habla Glissant en su libro sobre Faulkner, la taxonomía imposible en “El idioma analítico de John Wilkins” de Borges que cita Foucault citado por Sergio Rojas (y hay aquí también recurrencia)… Porque cada texto es una taxonomía imposible parece enrostrarnos Creatur; parece, porque en su escritura, en este “plasma”, no hay certidumbre y leemos en la página 11: “todo parecía girar en una cabeza”.

Bibliografía consultada:

- Arcaya, Marcos. “Hacia una sobreinterpretación del sentido fronterizo del rostro en ´Vieja` de Gabriela Mistral y ´Anestesiada` de Gustavo Barrera. En Konvergencias Literatura, ISSN 1669-9092, año III, n°10, Buenos Aires, Argentina, mayo de 2009.
- Barrera, Gustavo. Creatur. Ril editores, Santiago de Chile, abril de 2009.
-.Donoso, Arnaldo. “Entrevista a Gustavo Barrera” Versión en línea: , consultada 12/04/09.
-.Errázuriz, Pilar. “Lo de-generado y los obsceno (off-scene)”. En Cyber Humanitatis Nº 36 (Primavera 2005). Versión en línea: <>, consultada 12/10/07.
- Freud, Sigmund. “Lo ominoso”. En Obras completas, Cap. XVIII, De la historia de una neurosis infantil (el “Hombre de los lobos” y otras obras) 19717-1919. Amorrou Editores, Buenos Aires, 1992. pp.217-251.
- Heidegger, Martín. “La pregunta por la cosa”. Ed. Alfa Argentina, Buenos Aires, 1975.
-.Rojas, Sergio. Imaginar la materia: ensayos de filosofía y estética. Santiago de Chile, Editorial ARCIS, 2003.

mEDICAl pEt

2009-04-08T07:09:00.000-07:00

A LOS EVADIDOS DE LAS PLANTACIONES

fui uno de los békés
un gendarme superior de la noria
cada punto negro rodeado de blanco
en sangrante supo mi voz que dormían
supo entonces ..................... hay un alguien
recorre los cráneos
acuarelas de sangre/ canaletas de sangre
supo entonces mi voz al espasmo
verdadero y de leche
el tachado del hoyo me dicen
la mEDICAl pEt que se enrosca y con púas
una Alicia mapuche en la noche
arrastrando sacos de
............................ conejos muertos
(superpuesto en la noche cada cuadro en la punta)
donde al fin habré de habitar
un color más oscuro
medio muerto

ACTIVIDAD

2009-04-08T07:02:00.000-07:00

Cita (algo así como mi mEDICAl pEt)

2009-03-23T16:13:00.000-07:00

de ESPAÑA, APARTA DE MÍ ESTE CÁLIZ

César Vallejo

Miré el cadáver, su raudo orden visible

y el desorden lentísimo de su alma;

Le vi sobrevivir; hubo en su boca

la edad entrecortada de dos bocas.

Le gritaron su número: pedazos.

Le gritaron su amor: ¡más le valiera!

Le gritaron su bala: ¡también muerta!

Y su orden digestivo sosteníase

y el desorden de su alma, atrás, en balde.

Le dejaron y oyeron, y es entonces

que el cadáver

casi vivió en secreto, en un instante;

mas le auscultaron mentalmente, ¡y fechas!

llorándole al oído, ¡y también fechas!

3 de septiembre de 1937.

Cita

2009-03-20T12:59:00.000-07:00

de La tierra baldía

[...] Sólo

hay sombra bajo esta roca roja,

ven a la sombra de esta roca roja,

y te mostraré algo distinto de tu sombra

en la mañana, siguiéndote a zancadas,

o de tu sombra que a la tarde se eleva hasta encontrarte;

te mostraré el miedo en un puñado de polvo.

T.S. Eliot

mEDICAl pEt

2009-02-24T07:19:00.000-08:00

SEGUIRÉ SIENDO LLORADO

pensé un dios lejano que escurría
....................... /de tu frente
y pensé en cuánto yo soñaba
un azul de pasto
un azul de pasto y un reloj

mEDICAl pEt

2009-02-12T06:01:00.000-08:00

DOG MEDICAL LIBRARY

de lo recóndito de mis madrigueras
de puro hambriento en la noche
un color
un puro calco esta noche noche
UN PURO AZUL DE PASTO
una máquina de sufrimiento
y fui noche en lo negro y lo rojo y lo blanco
................................... dije y presentí
haciendo caso omiso del respaldo
acá no hay sobreviviente

mEDICAl pEt

2009-02-12T05:06:00.000-08:00

UNA CRUZ DE CIELO

.............................................. a Nicole

imagino el mar
en todas las olas veo colillas flotando
un enjambre de monstruos bajando del cielo
una cabalgata de niños

los ancianos de la tribu se encierran esta noche
sé que todo ha de pasar como en un canto

porque todo ha de pasar como en un cáncer
aunque el mar padezca sin sus coros
no con pavor/ no con pena

Clavé un cuchillo al centro de

la Factoría de Mentiras
los niños ardían
he cambiado los nombres
veo colillas flotando
todo esto sucedió

................... más o menos

mEDICAl pEt

2009-01-28T05:40:00.000-08:00

CORTE SAGITAL DEL CRÁNEO DEL BOVINO

....................................................................... para Anto
.
.
.

la lluvia que era el rostro de alguien que era yo
un tumor floreciendo en la nevada
hace ya tiempo la gente comenzó a morir en las calles
aunque nadie escuchó a Juan Salvo nos

...................................................... quedamos dentro

la noche entera y unos ruidos se cruzaban
así como celópata
tejían como nombres de gente muerta
como nombres de gente que dormía
mi deformidad y mis pliegues en lo tibio
eran ruidos animales/ un proceso en tubo
una pura Alicia que era no
perturbada por las sombras de los huéspedes
MUERTA DE GESTOS a lo lejos
sobre estrellas arriba una noche
como bloque sonoro
ven a mi Saló le dije
cae dentro de éste

....................... mi cité
donde arrastro sacos de conejos muertos
Sobre el verde y pupila
de su vientre
con el cuello cubierto de cintas
................ se cayó en mi ciudad
dime que hay carne viva en
lo oscuro de esta galería
dime que es buena
dime que esto es

dime que soy Sacher-Masoch

.
TOMÉ EL MARTILLO POR EL MANGO Y ME DISPUSE
LE DI DE MI AMOR CONTRA EL CRÁNEO

sonaba una y otra vez en la mEDICAl pEt

2009-01-16T08:15:00.000-08:00

mEDICAl pEt

2009-01-10T10:40:00.000-08:00

UN AZUL DE PASTO

sobre el dintél de la mEDICAl
del hueco de Dios en el cielo
todo lo negro y lo rojo y lo blanco
ese anuncio terrible que odio
una cruz de cielo me dicen
Dedicado a sentir
sobrepasa el umbral que apaga la conciencia
leyeron tras de mí mientras yo lo abrazaba

identico/ totalmente irreconocible
con el acento de la desolación dejaba de moverse
así lo abracé como hecho de huesos
de la pobla chica y con vino cada beso y la boca
traspasado el dintél
como en cuento de Hauff que no era
...................................... como en casa vacía en lo negro
esta mEDICAl pEt que era toda mi cara
.................................................. como bailando

..................................................... mi rostro suyo y la boca
.
.

Presentación de libro

2009-01-05T06:09:00.000-08:00

DESIERTO, ROCÍO Y SILENCIO

por Marcos Arcaya Pizarro

Presentación para Bagual de Felipe Becerra, en el marco del encuentro de poesía RIESGO PAÍS 2008, realizado en diciembre en la ciudad de Valdivia.
Bagual, Felipe Becerra, Editorial Zignos, Lima, Perú, 2008

“El mundo de la madre es como un chiste rarísimo,
¿cierto? Pero ese chiste también es de dolor y de
locura y de un miedo que no se aguanta”.
Bagual, Felipe Becerra.

En este breve itinerario, seguiré principalmente las ideas de Leopoldo María Panero de su ensayo “Sade o la imposibilidad”, en relación directa y oblicua con Bagual, este primer libro de Felipe Becerra Calderón que, debo confesar, he leído con pasión ya varias veces. Hechas estas aclaraciones paso a comentar.

En la película Hell Boy 2: el ejército dorado (2008), mientras se desarrolla una escena de acción, un aparente niño pequeño es cargado por su (también aparente) padre-demonio. El héroe rojo lo calma para que no se asuste, acto seguido el aparente púber le advierte que no es un niño, sino un tumor. Así como en Hell Boy 2 este “niño” imposible, ya citando a Panero, “rompe con la ley de la reciprocidad que incluye todo vínculo social”. En Bagual la locura de la madre descrita en la voz-tumor de los niños que no vivieron allí en 1980, que no vivieron en ningún pueblo ni en ningún desierto, subraya el asomo a la desaparición de todo lo narrado: “si nos escuchan decir cosas, no nos crean, eso no es verdad” nos dicen, justo antes de dar cuenta de cómo Rocío “se fue oscureciendo” hasta su “noche negra negra”.

Exceso en la voces de estos niños-monstruo nonatos concebidos por un ángel-monstruo (Rocío/rocío en el desierto), exceso subrayado por la austeridad del desierto, austeridad plagada de excedentes, de imposibles: espejismos, violencia y la nada, donde esta voz-tumor va también alucinando, superando el desierto y lo narrado en él, desnaturalizando lo real, el relato mismo. Así y todo el relato es relato y se constituye bajo la forma de un libro llamado Bagual, el relato existe en el lugar inexistente de la escritura, que es el habla que enmascara “la muerte por lo que todo existe” dice Panero. Estos niños-monstruo, sus voces, sus visiones, sus mentiras (su escritura), en tanto sueño de Rocío, en tanto escritura, en tanto alucinación febril son todavía permisibles.

Mientras el ritual secreto de Molina es la obsesión por registrarlo todo en su libro de guardia, como trinchera ante esa mancha, aquello que presiente y lo atemoriza, que en “un principio semejaba la silueta de insectos enormes”. Un acto de fe en el “triángulo de la ley”(Panero) basado en la sintaxis escrita, en ese hilito “que sirve a los hombres de sustituto, de cordón para asegurarse, sin lo cual no gozan, que la vieja madre está siempre tras ellos, mirándolos hacer falo”(Cixous). Ella, Rocío, vaga hacia lo imposible, no de otra escritura como querría Helene Cixous, sino al desborde en el ayuno (“el declive” como ella lo nombra, “la podredumbre” como ellos le llaman). El resabio de fe de Rocío son las voces de sus niños (sus fantasmas), violencia contra sí intento desesperado por levantar el vínculo perdido con el “Otro real”, como intento radical (porque no hay nada que peder) de superación de la violencia, de la muerte, “un gesto que, porque hace añicos el núcleo mismo de nuestra identidad, no puede aparecer sino como extremadamente violento” (Zizek, S).

Carlos y Rocío, desvinculados entre sí, renuncian al despropósito, porque el apenas resabio de fe desaparece ante el destino que es uno, ante el tormento que es uno. Carlos se rinde, espera a la mancha que “era un niño, de siete a ocho años, de la mano de un perro erguido sobre sus patas traseras”. Carlos se rinde, se deja llevar por el perro que canta en su locura que es también la de Rocío, lo que ella elige.

El temor que siente Rocío al mundo circundante, al modo aprendido de ser en él, se trocará en la renuncia a todo orden, desorden en ese (aparente) orden de violencia y muerte. Rocío será ahora quien ríe, el temor en los otros, el advenimiento de su locura, lo realmente imposible: el silencio, donde el cordón-hilito de la escritura no es lugar donde guarecerse, porque no hay lugar donde guarecerse en el silencio. Cito casi el final de Bagual:

“El silencio aquí es lo que más duele. Y tú lo sabes, madre. Por eso dinos cualquier cosa. Dinos al menos que tu lengua se ha hecho un nudo, Dinos que estás muda o muerta y que no quieres escucharnos. Pero dinos algo ahora, una palabra que alimente nuestra sangre, nuestra sangre que la ahoga este cordón y se nos pone más y más amoratada”.

mEDICAl pEt

2008-12-22T07:53:00.000-08:00

REVISIÓN DE LA BIÓPSIA HEPÁTICA

toda la pornografía que me observan
todo lo negro y lo rojo y lo blanco
así como soñando y de noche
así como riendo de tanto jaleo

así como gimiendo
deste día extenso más que un año

que me voy cayendo la noche
Alto Hospicio la noche
circunspecto en la noche

una cruz de cielo me dicen

Yo soñé lo indecible donde no hay porvenir
la puro que me observan algo así como el añac
en lo negro y lo rojo y lo blanco
una herida en el hoyo/ la machina en lo negro
............................................ porque voy a morirme

................................................. pero voy a morirme

ya no hay túnel de carne ni gusano [mi gusano]
toda mi genalogía que me observan que llamé como de lluvia
un revolver que era mi mano y mi rostro y
mi frente cortada que la sangre tuya
.................................... [que la sangre tuya que la muerte]

sobre 5 cHILE

2008-12-04T10:58:00.000-08:00

5 cHile: descarga gratis el texto pinchando AQUÍ.

ARMAS, CARROCERÍAS Y CUERPOS-MÁQUINAS ESTROPEADOS/AS:
sobre 5 cHILE de Marcos Arcaya
por Gustavo Barrera Calderón

Todos han sido desplazados, pero quedan restos de ojos, oídos y pieles que siguen capturando información de lo circundante. Lo más parecido a un testigo es un insecto de anatomía formada por restos humanos. ¿Por qué sobreviven los insectos? ¿Por qué siempre se busca una explicación en su anatomía? Dejemos atrás los cuerpos. No hay cuerpos íntegros pero hay un recorrido. Se inicia desde las entrañas de una madre degollada hacia un área en devastación, rodeada de cosas que ya no sirven. Se insinúa un tiempo después de una desdibujada guerra total. Llegan hasta los oídos, ecos de batallas con nombres propios que ya nada significan, esquemas, jerarquías militares febriles. Los pies recorren territorios con nombres vacíos, un espacio andino árido que por tramos se llama calabozo Chile y por tramos, es una antigua correccional Perú. Todos los nombres se mezclan en el susurro de un código binario, de rebote entre las piezas de un orden que no podrá materializarse. Hay armas, carrocerías y máquinas estropeadas. Una mano intenta tocar, pero lo circundante flota y se le escapa. La luz es opaca. La angustia de los desplazados es el terreno abierto. La prisión de sus sentidos es el descampado, el encierro abierto, el constante movimiento o la transparencia. Todo lo que rodea es un desierto donde nada se revela porque nada se oculta.

Los desplazados se figuran unos a otros como trabajadores circenses, santos, ángeles o divinidades andinas exiliadas. Tanto desierto les hace extrañar el circo, la prisión, la correccional, la nave o el cuerpo que contuvo sus órganos desmembrados. Hay acantilados. La geografía desplazada es el único hábitat posible, el de las islas olvidadas pero recordadas en fragmentos vagos que sirven como único material disponible para figurar una historia pasada. Refugio imposible. Nada se conserva ni se alcanza. Es necesario continuar el recorrido, seguir dentro de la pesadilla, de la alucinación, de eso que es el anticipo de lo que se extiende, de lo que continúa y no deja mirar hacia atrás.

....................................................... Gustavo Barrera Calderón